紅木雕花藝術(shù)，人人都知道其紅木文化與工藝的一次完美聯(lián)姻。自古以來，“圖必有意，意必吉祥”，人們?yōu)榱藞D個年年有余的喜慶，傳統(tǒng)文化中的紋飾圖案便是一道豐富多彩的風(fēng)景線。自明清以來，雕花題材在家具里可謂是多有體現(xiàn)，使家具本身的文化內(nèi)涵、藝術(shù)魅力更為飽滿豐富。特別是在運用上，尤為巧妙。

不同形態(tài)的雕花題材

明清宮廷家具具有使用性、裝飾性、陳設(shè)性的特點，其創(chuàng)作所表現(xiàn)的造型不同，但創(chuàng)作構(gòu)思和審美要求是一致的。特別是清代家具，對于雕花題材更是講究，以紋飾為主，藝術(shù)表現(xiàn)也呈多樣性，而且每一幅雕花圖案都有深厚的吉祥的隱寓意義，以塑造出華麗之感，以及藝術(shù)之美，為老百姓喜聞樂見。

雕花題材的選用與當(dāng)時人們的身份地位、日常審美能力、使用習(xí)慣有關(guān)。所以，在題材的適用性上，比如鴛鴦紋、并蒂蓮這些象征夫妻和美的題材，魚蟲入畫，配以花草，生動傳神，一般用在臥室類的家具上?？蛷d類的家具則會采用蝙蝠、仙鶴紋等紋樣，不失法度之美。而書房類家具系列會融入梅蘭竹菊等突出文雅氣質(zhì)，使家具更具書卷氣和文化寓意；在題材的運用性上，佛家八寶和道家八寶一般是組合運用，將不同派別的飾物區(qū)分開來；在題材的工藝性上，尤其是人物面貌，有的大件家具喜歡用百子圖，對百位嬰童，面部表情處理十分細(xì)致，雕出百子的韻味；在題材布局上，不過于呆板，重視紋理自然流暢在構(gòu)圖中的作用，因此優(yōu)美的紋理盡量用光素手法，其次才以浮雕、深雕等雕花藝術(shù)手法去突出質(zhì)感，布局靈活，雕刻層面有了層次上的變化。

各種形態(tài)的題材，是明清時期最為常見也是最具代表性的，無疑是古代藝匠的凝練之作。由于使用環(huán)境及使用者身份的不同，雕刻題材繁多，在家具上常見的具體可以劃分為五大類，以神馭形，以意馭象，具有傳統(tǒng)的象征手法與豐富的精神和內(nèi)涵。

一是人物故事類，多取自歷代名人、戲劇人物畫稿。比如清竹雕松蔭高士圖、清明上河圖、西廂故事、“竹林七賢”優(yōu)游情景、百子圖、五彩四妃十六子、鐵拐李、八仙紋、四大美人、十二金釵、花木蘭、四大名著人物等等，營造出濃郁的文人氣息。
二是吉祥動物類。比較常運用的是一些象征富足、富余的吉祥物，比如海水云龍、鳳凰、鷺鷥、松鶴、蝙蝠、麒麟紋、鯉魚、蝴蝶紋等等，動靜有序，惟妙惟肖。
三是花草樹木類。牡丹紋、梅花紋、蘭花紋、竹紋、菊花紋、蓮花紋、靈芝紋、松樹紋、石榴紋、水仙花紋等以浮雕形式呈現(xiàn)，極富立體之美。四是傳統(tǒng)抽象圖案。大多雕刻云紋、水紋、卷草紋、虬紋、蟬紋、獸面紋、雷紋、八仙紋、博古紋等用以裝飾家具。

我們從歷代家具作品上可以看出，中國古典家具到了清代末朝，常用家具更偏重于具有濃郁寫實性的深雕細(xì)刻風(fēng)格，如竹節(jié)紋亦是明清家具的最為常見的雕刻紋飾，為蘇式家具的典型裝飾題材。五是詩賦書法類。通過古詩詞、《八駿圖》詩文、修身養(yǎng)性之言、福祿壽喜字等表達出人品性格和素養(yǎng)氣質(zhì)，或呈現(xiàn)另一番藝術(shù)享受，這種詩賦書法類的裝飾多用于屏風(fēng)類的家具之上。另外，風(fēng)景類題材亦是型韻俱佳，樓臺亭閣、橋梁、門庭等等，更多的是巧用于漆制家具裝飾之中。

除了綜上所述之外，還有其他門類的題材，同樣是璀璨奪目。

意猶未盡，再探仙作紋飾

仙作家具對造型藝術(shù)、裝飾風(fēng)格和色彩上非常考究，藝匠們以雕、鏤、嵌、繪等巧妙的裝飾手法，將豐富多彩的紋飾圖案融于其中，創(chuàng)作出秀美的家具重器。我們不難發(fā)現(xiàn)，他們在繁簡之間拿捏得當(dāng)，線條富有節(jié)奏，裝飾手法別致，紋飾、題材富有韻味，形成了迥異的風(fēng)格，并突顯出清雅質(zhì)樸的藝術(shù)特色。

仙作家具同樣會根據(jù)家具的不同形制而采取不同的紋飾，以達到實用、精美的效果。勾頂藤紋、蝙蝠紋是普遍流行的裝飾紋樣，常常被裝飾于桌案椅凳的腰部，在腿足間的牙板上常雕以卷草紋、雙龍戲珠等等來體現(xiàn)美感；仙作的拔步床、架子床以及富有現(xiàn)代氣息的高低床等，除了雕飾牡丹、喜鵲或鴛鴦等吉祥之物外，也會采用一些簡單幾何紋樣來裝飾，配以透雕和浮雕；透雕的龍紋系單獨雕刻后，嵌裝在背板上；而多寶紋、螭龍紋、植物紋等雕花造型亦常用于太師椅、靠背椅等此類家具中；頂箱柜、沙發(fā)十一件套、屏風(fēng)等家具形制，則更注重實用和裝飾，常見的有，梅蘭竹菊、四大美人、先賢人物、福祿壽圖，或者云中仙鶴等題材。

除了器型上的考慮之外，創(chuàng)作明式家具時，更多的是注重木材本身的紋理，或光素手法，或在局部以雙環(huán)卡子花、夔鳳紋等單一、簡練的紋飾為主，凸顯出一種簡約之美。對于清式家具，則通常多處雕以各式紋樣，構(gòu)圖細(xì)膩，精工細(xì)做，塑造出一種雍容典雅的氣質(zhì)。總的來說，仙作家具對于紋樣的裝飾上，遵循于傳統(tǒng)，又不拘束于傳統(tǒng)，別有一番新意。

此外，在紋飾的雕刻上，則力求飽滿剛勁，一氣呵成氣韻貫通。比如魑龍的龍首雙目圓睜，刻畫出炯炯有神之風(fēng)采;抑或荷葉，葉脈清晰逼真，線條的雕刻看似簡單，實則難上之難。

題材之美，生動傳神，余韻動人。傳統(tǒng)家具紋飾圖案，在中國文化上占了濃墨重彩的一筆。歷史上題材眾多，但每個年代，人們喜愛并采用的家具題材基本上大同小異。從中，我們足以窺見古典家具的雋永的藝術(shù)魅力。

（本資訊由：仙游紅景天紅木家具廠 資訊中心供稿）