近年來，新中式古典家具快速發(fā)展，在促進(jìn)紅木消費(fèi)年輕化的同時，占領(lǐng)了容量巨大的消費(fèi)市場;甚至有很多人認(rèn)為，新中式家具將成為紅木家具市場的未來發(fā)展趨勢。那么，對新中式紅木家具而言，其不斷生長、發(fā)展壯大的市場邏輯是什么?

【新中式家具“中而新”：不割斷歷史根脈的現(xiàn)代創(chuàng)新】

事物有自身發(fā)展的規(guī)律，有其內(nèi)在生發(fā)的根據(jù)和外在生長的邏輯。正如國學(xué)大師王國維所說“一代有一代之文字”，家具亦如此，一代有一代之家具。中國傳統(tǒng)家具經(jīng)歷了由“席地而坐”的矮型家具到“垂足而起”的高型家具的演變，經(jīng)唐的豐滿華麗、宋的典雅柔美，至明清而臻巔峰，形成了簡約大方的“明式家具”和繁復(fù)精微的“清式家具”。新時代的中國家具又該是怎樣的呢?

建筑大師梁思成先生對于設(shè)計(jì)有一高見，認(rèn)為國內(nèi)的設(shè)計(jì)無外乎有4 種檔次：四流作品“西而舊”，即抄襲西方老舊過時的東西;三流作品“中而舊”，即一味沿襲傳統(tǒng)，老舊而無新意;二流作品“西而新”，即借鑒西方新穎新銳的風(fēng)格;而真正的一流作品當(dāng)屬“中而新”，既傳承了咱們的中國特色，又有創(chuàng)新精神，有所發(fā)明創(chuàng)造。

在中國家具的現(xiàn)代發(fā)展中，往往是“中而舊”、“西而舊”泛濫，也有一些“西而新”的，但恰恰缺少“中而新”。正是“中而新”家具的缺乏，催生了中國傳統(tǒng)家具的新發(fā)展，形成了其內(nèi)源根據(jù)和外生邏輯的新結(jié)合點(diǎn)。我們不妨就地借用“中而新”蘊(yùn)意，把這種不割斷歷史根脈的現(xiàn)代創(chuàng)新，一概稱之為“新中式”。

【新中式家具：殊途同歸的市場實(shí)踐】

受“中而新”設(shè)計(jì)思想影響，著名裝幀和家具設(shè)計(jì)藝術(shù)家速泰熙很早提出了“有根的現(xiàn)代”理念，認(rèn)為中國設(shè)計(jì)藝術(shù)的最高境界是既要有中國的根，又要有鮮明的現(xiàn)代氣息。他提出的設(shè)計(jì)“三字經(jīng)”就是“創(chuàng)·可·貼”(創(chuàng)新、可人、貼切)，創(chuàng)新是第一位的。風(fēng)靡上海世博會的“國賓椅”和“世博椅”就是他在家具設(shè)計(jì)上創(chuàng)新精神的體現(xiàn)。

速泰熙從明代的四出頭官帽椅和燈掛椅中得到靈感，設(shè)計(jì)出這兩款既繼承明式家具風(fēng)格、又有著現(xiàn)代風(fēng)味的硬木家具，名曰“后明式家具”。以“國賓椅”為例，其結(jié)構(gòu)簡潔典雅，扶手及搭腦的出頭部分微微上翹，寓意中華民族展翅高飛;所用云錦軟包不僅增加了舒適度，其造型則借鑒了明式家具的卷書紋，靠背部分織有“和諧”兩字的鳥蟲篆花紋，盡顯文化韻味。

在葆有傳統(tǒng)文化之根的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代感的變異，并沒有僅僅停留在家具設(shè)計(jì)藝術(shù)領(lǐng)域，現(xiàn)代紅木家具產(chǎn)業(yè)已經(jīng)開始這樣的市場實(shí)踐。例如，在“中國紅木家具生產(chǎn)鎮(zhèn)”——中山大涌，以紅古軒、東成、太興、大展居等為代表的紅木家具企業(yè)，積極倡導(dǎo)古典(中)與現(xiàn)代(新)的結(jié)合，在傳統(tǒng)造型基礎(chǔ)上加入現(xiàn)代時尚元素，融入人體工程學(xué)和舒適感創(chuàng)新。對于此類家具，新御典和紅景天其為“新中式”，仙游把它叫做“新古典”，大展居則稱之為“后現(xiàn)代”。

不獨(dú)在中山大涌，在北京、上海、福建仙游、浙江東陽等其他重要紅木生產(chǎn)基地，也都或多或少有這樣的創(chuàng)新和實(shí)踐。叫法可能不一，具體表現(xiàn)形式或有差別，但本質(zhì)上是一樣的，都是要讓傳統(tǒng)家居文化在現(xiàn)代得到更有力量的表現(xiàn)。

【年輕化：新中式古典家具的市場生命力】

2011 年底，亞太傳媒展開了一次全國范圍的經(jīng)銷商大調(diào)查，在一項(xiàng)關(guān)于紅木經(jīng)銷商理想代理品牌風(fēng)格的調(diào)查中，收集到有效問卷565 份。其中，中式風(fēng)格占比54.8%(310份)，新中式風(fēng)格占比21.4%(121 份)，簡約風(fēng)格占比約8%(38 份)……調(diào)查表明，雖然傳統(tǒng)中式風(fēng)格依然是市場的主流，但新中式古典家具正在崛起，獲得了經(jīng)銷商和消費(fèi)市場的認(rèn)可。

特別是，越來越多的年經(jīng)人開始迷上新中式。有數(shù)據(jù)顯示，越來越多的三四十歲的年輕人加入了紅木家具消費(fèi)者和愛好者的行列。而十年前的一項(xiàng)調(diào)查表明，認(rèn)為紅木家具適合年輕人的不過占2.6%。

2002 年，家之家家具有限公司董事長林作新進(jìn)行了一次問卷調(diào)查，分別在中國上海和新加坡各投放150 份調(diào)查問卷，最后收集有效問卷171 份。在其中一項(xiàng)關(guān)于紅木家具年輕人市場的調(diào)查中，除2.6% 認(rèn)為紅木家具適合年輕人外，37.7% 認(rèn)為紅木家具不太適合年輕人，而認(rèn)為非常不適合年輕人的竟高達(dá)59.7%。以致當(dāng)時業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，“年輕人不喜歡——這是紅木家具的一大隱憂。我們應(yīng)積極面對紅木家具現(xiàn)代化的問題，否則我們得不到這一部分市場?！?/p>

正是新中式古典家具的出現(xiàn)，成功地扭轉(zhuǎn)了這一劣勢，在一定程度實(shí)現(xiàn)了紅木家具的現(xiàn)代化，因而贏得了年輕人這一塊市場。在擴(kuò)大產(chǎn)品用材、采用現(xiàn)代技術(shù)的基礎(chǔ)上，新中式家具努力降低生產(chǎn)成本，力圖款式現(xiàn)代化，以提供更能打動年輕人的高性價(jià)比，從而有力地促進(jìn)紅木家具消費(fèi)的年輕化。

【微創(chuàng)新：新中式家具的用戶體驗(yàn)驅(qū)動】

新中式憑什么快速占領(lǐng)市場?是它創(chuàng)造了全新的工藝和制造技術(shù)?當(dāng)然沒有。是它營造了異于古典家具的全新價(jià)值體系?其實(shí)也沒有。新中式的創(chuàng)新，并非技術(shù)的全新突破和價(jià)值觀的整體變換，就其創(chuàng)新模式而言，只能算是“微創(chuàng)新”。

“微創(chuàng)新”一詞源于IT 業(yè)， 涉及一個新的創(chuàng)新規(guī)律。以蘋果公司為例， 其iPhone、iPad 其實(shí)并沒有什么高、精、尖的技術(shù)突破，但它把現(xiàn)有技術(shù)以一種新的方式整合在一起，提供了一種全新的用戶體驗(yàn)?？窟@個占領(lǐng)市場后，蘋果就快速推新版本，每一個新版都有新的用戶體驗(yàn)。這種不斷的微創(chuàng)新，正是蘋果異軍突起、制勝市場的法寶。

在當(dāng)今時代，不管是IT 產(chǎn)品，還是家居用品，要贏得用戶，首先要找到典型用戶群，提供好的用戶體驗(yàn)。而要提供好的用戶體驗(yàn)，就得小處著眼，貼近用戶需求心理，找到能打動用戶心扉的那個點(diǎn)。

收藏家馬未都說過，中國傳統(tǒng)家具歷來是舒適讓位于尊嚴(yán)，要嚴(yán)格遵循封建禮法的約束進(jìn)行設(shè)計(jì)。這是實(shí)話，比如有些傳統(tǒng)的中式椅子看起來很漂亮，坐起來真要命。有別于此，新中式根據(jù)現(xiàn)代人的生活習(xí)慣，加入了適合人體工程學(xué)的曲線和彎度，增加了軟體、布藝等時尚配套元素的應(yīng)用，從而大大提升了家具的審美和舒適度體驗(yàn)。正是靠著這些微創(chuàng)新，新中式贏得了自己的一席之地。

順帶一提，體驗(yàn)式展廳的出現(xiàn)，也是加深用戶體驗(yàn)的一種微創(chuàng)新。很多倡導(dǎo)新中式的紅木企業(yè)都借其行體驗(yàn)式營銷，讓紅木家具在空間中的布置效果直觀地呈現(xiàn)出來。據(jù)筆者所知，中山的一些紅木企業(yè)在這方面做得相當(dāng)不錯，值得其他企業(yè)好好借鑒。